这个以戏剧经典《等待戈多》为套壳的节目讲的意思大致是中华古典文化在现实社会中的沉沦。其实不仅是台湾，大陆也一样。本来我也已经是不听大陆相声很多年了，原因大家也是想得到的。经典已经过去，离我们现在的生活太远，我们现在的生活并没有人在说。后来到05年下半年左右，终于知道了有一号人物叫郭德纲，有一个群体叫德云社。
    在最初接触他们的几个月里我个人心里还是相当痛快的，酣畅淋漓的表演与传统技巧的回归无疑让包括我在内的很多观众都大呼过瘾。有些传统活那些“艺术家”总是不愿意使，生怕那些多少带点擦边性质的东西毁了自己的名声。殊不知诸如砸挂此类看似低俗的东西实质上却是相声最原生态的东西，它是根植于相声这个传统意义上的小市民艺术的骨髓里的。可能徐德亮连使几段文哏大活，其效果也比不上郭德纲说李菁老婆洗澡如何如何，然后等李菁提个棍子上台来撵的效果好。为什么台下会叫好不断，就是因为这些东西是被观众认可的，至少在那个时候，天桥乐里的钢丝们是认可的。
    凭借生猛的原生态，郭德纲带着自己的班子几棍子就把现行的这些“相声艺术家”们打倒一大片。讲理的怕混蛋的，尤其是那些自己都不大明事理的人，遇上如此生猛的混蛋自然吃不住劲。尽管有些人被打趴下了嘴里依然不依不饶，但再愚昧的民众也会辨析这里面的道理并用一个典故来形容他们：吃不到葡萄吃葡萄酸。
    老郭就这样凭着少帮主的大棒登上了盟主之位，天津的老前辈也对他青眼有加，郭的演出里不乏少马爷等名家的捧场，央视一手打造的“大师”赵本山也远在北国为其摇旗呐喊，于是乎郭的这出“大登殿”也算是唱得名正言顺了。可这之后，很多事情似乎就不是那么名正言顺了。
    06年春节后，郭德纲开始频繁地出现在各电视节目以及片场之中，似乎对20块钱一张票的天桥乐已经丧失了兴趣。观众们想更多地看到郭先生已经很不现实了，好在德云社这个团体确实底子很厚，06年春节后到夏天这一段，李菁、何云伟、徐德亮、曹云金、刘艺等青年演员的人气打着滚的往上飙升。一定意义上讲，郭德纲淡出小剧场，确实让更多的年轻演员得到了锻炼的机会，是一件好事情。
    但问题在于，德云社的人才也不是取之不尽用之不竭的，毕竟就这么十几条枪，等大家都熟悉了，或者他们也效仿自己师傅去电视节目里捞钱的时候，怎么办？尽管郭总是在强调“绝对不会放弃小剧场”，但现在一周只出2、3场的状态，确实让喜欢他的观众有些心寒。郭也意识到了这一点，并回应“我以前也不是天天到，谁家也都有个事”，确实是这样，但以前一周缺两场现在一周上两场的状况，恐怕不是简单到几句话就可以说得清楚的。
    相声归根到底还是看活，这不应该是一个肤浅的偶像艺术，更多地考量的是演员的表现功底与作品的深度。郭德纲的作品摆开了看实际上都是传统作品，四本一套的相声大全里你都可以找得到（天津奇案系列的几个长篇除外）。巧就巧在他有扎实的表演技巧，以及在细节上把老百姓生活中的一些故事融入到传统作品中去。这让很多年轻人感觉相声又重新成了一个新鲜的事物，愿意关了手机坐到空气流通并不是很顺畅的茶馆里一坐几个钟头。这是郭的本事，也是他安身立命的家伙。但这些够不够？并不够。不够什么？不够让他从戏子的范畴里跳出来，不够让他成为一个大家。
    在社会最初认识郭德纲这号人物的时候，很自然地就想让他担负起拯救相声的责任，但他自己也说了“拯救艺术不是我一个人能做到的”。这话我很认同，其实在有那么一段时间里，我根本就不去考虑拯救相声这个事，而是考虑让郭德纲拯救自己，让自己成为一个大家，有自己的风格，有自己成形的作品体系。
    自我救赎，最困难的不在于如何去做，而是在认识到自己需要被救赎的这个过程。郭德纲或许还意识不到。《我是你爸爸》里说：女的，中等，对你不错，可以啦！军曹则说，自己有事业（侵略）、有爱情（MOA）、有崇拜者（TAMAMA），自认已经算是成功人士了。足见容易自满的情绪很容易在人们心中扩散开来……
    话又说回来，有郭这样的成绩已经很不错了，这样一个浮夸的年代，有他这样的成绩足可以趴在功劳簿上混完后半辈子了。只是相声大全终究只有四本，德云社终究也就那么几十口子人，等传说中的600段活都用尽了，演员都成熟脸的时候，又该怎么办呢？难道你真以为台下那些动辄就“噫”的钢丝们会赡养你们的天年吗？如果等到那时候再去回想自己宁可上电视节目把自己上垮，拍肥皂剧把自己拍进医院也不愿意塌塌实实回家创作些新段子，做些新功课，又会做何感想呢？
    当然，郭至少不会为生计犯愁，不说相声可以进影视圈，可以做主持人，他个人的利益完全可以最大化。但受伤的，是相声这门艺术。依旧是在短时间内的捧上天，之后的狠狠落地。闯王可以提着大棍赶走蛮横的皇上，更可以抡着大棒与清军作战，哪怕是战败了也可以跑到五台山出家，保全了自己的性命。
    只是，这大好河山，却早已被战马冲得支离破碎。
   
    也或许不久后，天桥乐里的观众都会在开场前心存疑问：这一夜，谁来说相声？

 

    《这一夜，谁来说相声？》直到最后，马大师才露了一小面。这部剧的最后，是以马大师独自萧然离去的背影做定格为结束的。
    写到这里我脑子里不禁浮现出一副画面：不知过了多长时间之后，天桥乐剧场萧索如昨。尘嚣中几个看客离去的背影兀自对这古老的剧场喋喋不休，那口中分明念道：

    哪说理去？？
   

    错爱，皆因痴。